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高清摄像机实践问题“集装箱” [et_learner 发表于 2007-12-5 14:10:00] | |
曝光
曝光正确与否直接关系到画面成像质量。曝光过度，画面泛白甚至限幅，导致画面高亮部分的层次丢失；曝光不足，画面的层次少，尤其是暗部层次不能充分体现，虽然可以在后期提升亮度电平，但暗部噪波也会随之上升。通过高清拍摄实验，我们认为正确的曝光应该控制在-0.3～+0.3档光圈。摄像机的曝光值一般是根据寻像器中的斑马线和自动光圈来确定的，但实际中我们发现，摄像机寻像器中的光圈检测值与镜头的刻度不能完全一致，不能反映出半档光圈的变化。在曝光的精度方面，建议在拍摄现场增加标准监视器甚至示波器。特别是对光比较大的外景拍摄，应注意对亮部层次的保留。
资料显示高清系统的景深是标清系统的一半，在使用高清摄像机时，为获得相同的景深，镜头必须缩小光圈，直至光圈数值加倍，这会降低敏感度。在同样的着光面上，4∶3画幅的面积是58.08mm2，16∶9画幅的面积51.84mm2，高清镜头敏感区域缩小，敏感度降低10%。所以，充分认识高清与标清的区别，有助于有效控制光孔实现正确曝光。
焦点
高清摄像机的焦点不易对准，这一个问题其实是由于高清的景深而引起的。HDTV系统每帧扫描线是SDTV系统的1.5倍，在2/3"的CCD器件上高清系统具有更小的象素点，由于16∶9宽画幅时扫描密度更高，在这种情况下，即使很小的聚焦偏离看起来也很明显，因为许可半径不到标清系统的一半，景深会小很多。所以聚焦要格外小心。
建议使用标准监视器，而且尺寸越大越好。
高清的细节表现与画面的监看
由于高清的解像力比标清高很多，加上16∶9的宽画幅，对于我们注意的和不注意的画面细节都会产生放大的作用。为此，细节的表现同样需要较大的(24"1000线以上)标准监视器加以确认。Sony公司新推出的6"寻像器对外景监看也有一定的帮助。
关于高清摄像机的轮廓开关
在高清拍摄时，有的人为了画面更“润”一些，关闭摄像机上的“轮廓”开关，使之接近胶片的效果。对此我本人有些疑问。我认为，如果是带人物的中近景，高清时人的面部和服装的沟边很突出，容易给人生硬的感觉，而且进行后期扣像制作时比较麻烦，基于这两点要关掉“轮廓”开关；但对纯风光画面就不一定这样做了，因为高清的焦点本来就“软”，再关掉“轮廓”开关，和胶片比起来画面就会显得更加模糊。“轮廓”关与不关，要视镜头的需要而定。当然，这取决于个人的审美和制作需求。如果用于后期扣像，前期轮廓加得太硬，就会呈现片状的效果。
高清摄像机参数的调整要做后期处理
为了追求胶片的效果，我们在进行高清拍摄实验时专门对摄像机的一些参数进行了调整。Gamma、Master
Black、拐点、白切割，有时甚至是在大光比的情况下加负增益，从实际效果看，确实起到了控制灰度、增加层次和画面透度的作用。但由于改变了Gamma等平时出厂设定好的重要参数，对于彩色还原有一定的影响。原因在于场景和调整参数的不同，画面偏色的表现程度也不一样，需要靠现场调整色温和改变摄像机上的Matrix色还原参数来校准。同时，对于不同光照条件下的场景，需要在相对可靠的监测条件下采用不同参数设置，这又增加了拍摄工艺的复杂性。要想现场调整摄像机参数达到理想状态，我认为需要进一步后期处理。
关于格式变换
根据主观观测，各种高清格式之间的变换看不到什么质量损失。对应16∶9与4∶3变换，有信箱模式、切边模式、压缩模式三种。上变换的标清素材相对于高清显得模糊，特别是运动镜头。相对来说，信箱模式优于切边模式。
高清下变换(信箱模式)的图像质量要好于标清拍摄的素材。下变换(图1)可以根据需要选择信箱模式、切边模式。压缩模式图像有变形，建议不用。
下变换中特别需要注意的画面：纹路丰富，运动，字幕，画面中纹路细密的部分在格式变换时易出现闪烁。运动镜头有可能出现抖动，包括画面主体运动和镜头运动方式。字幕的细线、上滚和横飞可能会造成闪烁或抖动。
关于高清非线性制作
我们将不同格式的高清素材和不同分辨率的标清素材在smoke HD非线性编辑系统上进行制作，结果表明高清素材特技效果的制作要比标清平均慢5倍。由于不能实时监看生成到监视器的高清效果，有时还要进行修改。所以，高清制作的实时性还是很重要的。
关于高清的制作工艺
高清电视高解像力、宽画幅的特点，决定了它与标清电视制作有很大的区别，主要体现在前期的拍摄，对灯光、舞美、服装、化妆、道具及声音都提出了接近拍摄胶片的要求。一些我们在标清制作中被忽视的问题，在高清制作环境中就会展露无遗。当然，为了解决这些问题，会增加制作成本。相较于标清，高清电视制作要有更高的制作追求、更长的制作周期和更多的经费投入。如果为了提高高清设备的利用率而考虑高清、标清混合生产，我认为前期拍摄环境应该采取高清套裁标清的方法。
高清演播室拍摄
由于现场能提供更大的寻像器、监视器，还有示波器，对于高清外景拍摄中较难把握的焦点、曝光等问题都容易对付多了。
对演播室的布景和服装要尽量仿真，化妆时要化满露在衣服外面的皮肤。这两点是为了满足高清特有的细节表现力，否则就可能“穿帮”。
灯光要求应对16∶9的宽画幅，画面边缘部分要打匀，同时考虑到高清的景深小、焦点“软”，要适当加灯。要想达到理想的电影效果，就要使用电影的布光方式。
对于声音制作，至少应该是立体声，有声场条件的可以考虑5+1或者8声道。
高清拍摄用的三脚架，当然是重的为好，太轻的三脚架有一点抖动，在16∶9监视器上就会明显看出来。
不同的高清镜头，所拍出的画面还是有差异的。正常光圈下，我们实验的三种高清镜头清晰度都差不多，广角极限变形并不明显，主要差异在彩色还原、景深和眩光等方面。如果要达到接近胶片的效果，应使用电影镜头。在这一点上，我认为清晰度不是绝对的因素，影调、光效和镜头的景深才是处理的关键。
目前，我们还没有最后确定高清及下变换标清制作的工艺流程。我个人建议如下：
(1)电编合成之前，可使用标清电编机房进行脱机编辑，这样既可以直接产生标清的播出版，又可以将完成好的EDL码单套回高清合成，从而提高高清合成机房的制作效率。
(2)如果要套裁制作标清版，尽量使用信箱模式。字幕可以出在画面下方的黑边上，因为切边方式虽然能变成满屏，但要进行图像放大，这会使得画面粗糙，损失较大。挤压方式使画面构图变形，看后不舒服。
只有信箱模式相对能保持较好的转换质量，且摄像只需考虑16∶9的画面构图，制作工艺相对简单。
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